唐詩宋詞，隨著時間軸從唐朝進入到宋代。在音樂的領域，主要是談雅樂～「大晟樂」。「大晟」之名取自「大樂之鐘律」之意，寓意音樂體系規範化與權威性。
大晟樂是北宋徽宗時期（約1105年）為改革禮樂、確立最高音律標準而創製的宮廷雅樂，由專門機構「大晟府」管理。大晟樂在中國音樂史上標誌著北宋宮廷雅樂的最高水平，實現了「禮樂並重」的政治理想。
宋朝音樂三大特色
1、 詞樂高度發展：
大晟府聚集了周邦彥、萬俟詠等詞人，他們創作了大量配合大晟新樂的「大晟詞」，推動了宋詞的雅化與發展。
2、 民間音樂與文人藝術結合：
宋朝民間音樂與文人藝術的結合 是透過「依聲填詞」的方式，將民間流行的曲調（曲子詞）與文字創作相融合，達到雅俗共賞。
「瓦舍勾欄」促成了說唱藝術發展，如鼓子詞、諸宮調等，在文人參與下，音樂風格從通俗演變為富有情感的藝術作品，如姜夔的自製曲。
3、戲曲與說唱開始成熟：
意味著中國文化重心從「貴族化」轉向「世俗化」。它不僅是藝術形式的演變，更是經濟繁榮、城市化、市民階層崛起以及多元文化融合共同推動的結果。
宋朝三位在音樂不同領域的核心人物
1、柳 永：民間詞樂
柳永的詞作在市民階層廣為流傳，他將許多通俗的民歌俗曲寫入詞中，極大地推動了詞樂的普及。
2、周邦彥：宮廷音樂
周邦彥掌管大晟府，最大的貢獻其實是針對燕樂（宮廷宴樂）嚴密格律的詞作。亦是後人研究宋代音樂邏輯的唯一倖存線索。
3、姜 夔：保存樂譜。
姜夔擅長借景抒懷，創作出《揚州慢》、《杏花天影》等作品，不僅詞風雅緻，且保留了部分樂譜，他不僅填詞，還自行譜寫新曲，稱為「自製曲」。這些創作豐富了當時的音樂形式。代表了當時文人創作與音樂的高度結合，稱之為「詞樂第一人」。
宋朝音樂與詞的高度成熟，為戲曲提供了精美的唱詞；而「諸宮調」則打破了單一曲調的限制，發展出長篇敘事的宏大結構，也為元曲的成熟奠定了基礎。
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《看得見的歌聲》(吳緯緯主持)(固定來賓徐景漢＆譚哲貽)
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